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【一】《山坡羊.春睡》王实甫[1].曲
云松螺髻，香温鸳被，
掩香闺一觉伤春睡。
柳花飞，小琼姬，
一片声雪下呈祥瑞。
把团圆梦儿生唤起。
谁，不做美？呸，却是你！
选花魁对参选女孩的年龄还是有要求的，必须是碧玉年华，也就是16-19岁之间的女孩子。
古时十六岁的女孩才算成人，所以“碧玉年华”是“成人之花”，也是女人最美的年华。“碧玉年华”出自唐朝李群玉的一首诗《醉后赠冯姬》:“桂影浅拂梁家熏，瓜字初分碧玉年。”
所以，女子十六岁也叫“破瓜年华”，又可称“瓜字初分”和“风信之年”。
为什么把十六岁称为“破瓜之年”？
宋谢幼词里有一句：“破瓜年纪小腰身”。自此，“破瓜”俗以女子“破身”而延续了下来。
其实，这是谬传。
因为“瓜”在隶书及南北朝魏碑体中将“瓜”可拆成两个八字，瓜字破之为二八，言其二八十六岁之意，而非破身之意。
欧阳碧玉今年才十四岁，还不到参选的年纪。因此，不管前厅是多么地热闹，好像都与她无关。
午后，碧玉正做好梦呢！
一阵急促的欢叫声把她从梦中唤醒，“玉姐，玉姐……”
“谁，不做美？”碧玉转头见是小红进了门，“呸，却是你！”
“玉姐，我找你找了好大一会儿……”
“你找我做甚？”
“前厅如此热闹，你却躲在这里睡大觉。”
“我不爱凑热闹！”
“净胡说！”
“我哪里胡说了？”
“以前，哪里的热闹能少了你？最近怎么啦，玉姐？”
碧玉白了小红一眼，说：“我头疼，想躺一会儿，你自己去看热闹吧！”
【二】《大德歌.春》关汉卿.曲
子规啼，不如归，
道是春归人未归。
几日添憔悴，
虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，
则见双燕斗衔泥。
碧玉支走了小红，自己却来到了窗前。她静静地倾听着树上的杜鹃不停地鸣叫，好像在说“不如归去，不如归去。”
碧玉看着双燕正忙忙碌碌地营巢筑窝，愣愣地出着神：“为什么你走的时候不跟我说一声呢？就像那柳絮，虚飘飘地让我抓也抓不到。你在外是凶、是吉、是祸、是福我都不知道，这怎能不令人担忧？”
最近几天，碧玉是吃不下饭，睡不好觉，面色也憔悴了许多。
柳遇春这次进京是为了赶考而来，但朝廷有规定：考生是不准押妓的。所以，柳遇春去妓院和碧玉幽会的时候，都是偷偷摸摸去的，对谁也没敢承认自己是个生员，而且一直没敢告诉碧玉自己的真实名字，而是说了个假名叫“柳正”。
考试前几天，柳遇春只是从侧面告诉碧玉——他要和她分开一段时间，谎称去保定自己的粮店一趟。
碧玉一听，非常兴奋，吵着闹着也要跟着去。
为避免惹是非，柳遇春只得偷偷地去参加了会试，根本没敢告诉她真实情况。
九天会试结束后，柳遇春他们都偷偷地躲在商会里，复习功课，一旦会试中了的话，还得参加下个月的殿试。
这一个月期间，碧玉是天天往商会里跑，去找柳遇春。
碧玉去的越频繁，柳遇春越不敢出来见她。因为现在的碧玉已是京城有名的歌妓了，她的小曲传遍了京城的大街小巷，人人都能哼上两句。
在这中士的关键的时期，可不敢出现桃色新闻。柳遇春让商会的人骗她说：“柳大官人去京城周围的分店去了，还要两个月才能回来。”
在回家的路上，碧玉不停地骂：“柳正，你这个大骗子！还骗我说是真心爱我的，上哪儿去都不告诉我一声，不知人家有多担心吗？”
遥遥无期的等待让碧玉的感觉越来越不好，她的心不免慌乱了：“还叫什么‘溜正’，分明是‘不正’嘛。我真傻，什么都让他给骗走了……”
碧玉边骂边哭了起来。
【三】《大德歌.夏》关汉卿.曲
俏冤家，在天涯，
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，
数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画，
瘦岩岩羞带石榴花。
碧玉心里恨透了柳遇春，谁也不准在她面前再提他，包括“柳”字都不许提。
每次她来到院子里，看到那颗高高大大的柳树，她都恨恨地上去“啐”上两口。
“现在都立夏了，你怎么还不回来？”碧玉懒洋洋地坐在南窗下，每每对着清风她又是那么地想念他，“我的俏冤家，你到底人在哪儿？你是不是在外边贪恋新欢了，为什么偏偏只有外边才能留得住你？”
碧玉常常对着窗外的柳树呢喃，“我这细长的柳叶眉都淡了，你也不来给我描画？你可知道，我的脸瘦得都不敢让你看了，羞得我连石榴花也不敢往头上戴。”
初夏的天，就像碧玉的小脸，说翻脸就翻脸……
【四】《天在下雨我在想你》陈红卫/祁隆.词 陈伟.曲 任妙音.歌
[歌曲]“窗外细雨淅淅沥沥，敲打寂寞溅起回忆。想起那些美好过去，你的面容渐渐清晰。在这拥挤的城市里，遍寻不到哪个是你。多情自古伤别离，点点滴滴化作叹息。
天在下雨我在想你，不知道你是否有感应。出门在外都不容易，千万小心保重自己。天在下雨我在想你，你是否知道我的情意？也许有人已把我代替，我会永远祝福你。”
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注释
[1]王实甫
王实甫，名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名杂剧作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。元代杂剧四大家之一，王实甫与关汉卿、白朴、马致远齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。后人推测他的生卒年大约是1260－1336年，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。
王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。
据元周德清《中原音韵.序》，可知王实甫于泰定元年（1324）前已去世。明贾仲明增补《录鬼簿》，有《凌波仙》词吊王实甫：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”“风月营”、“莺花寨”、“翠红乡”，都代指元代官记聚居的教坊、行院或上演杂剧的勾栏。显然，王实甫是熟悉这些官记生活的，因此擅长于写“儿女风情”一类的戏。明陈所闻《北宫词纪》收《商调集贤宾?退隐》套曲，署为王实甫作，其中有“百年期六分甘到手，数支干周遍又从头”，可知其六十岁时已退隐不仕。但曲中又有“红尘黄阁昔年羞”、“高抄起经纶大手”，则其又曾在京城任高官，似与杂剧作家王实甫并非一人。